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lunes, 11 de diciembre de 2017

RESEÑA DE ACTION COMICS 987-991: "THE OZ EFFECT"

ACTION COMICS 987-991 
(Nov 2017 a Ene 2018)

"THE OZ EFFECT"

Guión: Dan Jurgens
Dibujo: Victor Bogdanovic, Ryan Sook
Reseña de Antonio Monfort

RESUMEN

A lo largo y ancho del planeta, el misterioso Mr. Oz ha provocado actos de terrible violencia utilizando a sus agentes encubiertos. Estos han tentado a las personas adecuadas en los momentos adecuados para que el caos se desencadene y así demostrar la tesis de su líder, que la humanidad es una especie salvaje y desalmada que no merece más que su destrucción completa.

Mientras intenta poner freno a estos desmanes, Superman es interceptado por Oz, quien le lleva a la fortaleza de la soledad. Allí le revela una terrible verdad y es que Mr. Oz no es otro que el mismísimo Jor-El rescatado de la muerte por una entidad desconocida.

Esa misma entidad le trajo malherido a la Tierra y le expuso a lo peor que la humanidad podía ofrecer. Ahora, convencido de que enviar a su hijo a este planeta fue un error, Jor-El le propone a Clark que es hora de marcharse de este planeta.

Por supuesto, Superman rechaza el ofrecimiento y corre a detener cuantos desastres provocados por Oz esté en su mano. Pero el propio Mr. Oz no se queda en la fortaleza y va al encuentro de Lois y Jon, ofreciéndole a su joven nieto la posibilidad de ir con él a un lugar de iguales, donde todos tienen poderes como él: el planeta Bliss.

Por si fuera poco, Oz advierte que la misma entidad que le secuestró representa ahora una amenaza imbatible contra la que ni Superman ni la liga de la justicia al completo podrán hacer nada. La única solución es escapar.

No hace falta mucho más para convencer al chico de que su presunto abuelo está diciendo la verdad y de que solo quiere lo mejor para su familia. Ni siquiera descubrir que Oz ha estado detrás de los últimos ataques a la familia (Mxyptlk, Doomsday…) es suficiente para al chico. Pero Superman no es tan fácil de convencer y el enfrentamiento entre él y Jor-El es inevitable, sin embargo, incluso Clark acabará viendo que detrás del aparentemente poderoso Oz hay otro alguien inconmensurablemente más fuerte y que representa una amenaza inminente a todo lo que conoce hasta ahora.

COMENTARIO

Pues se nos acabó (más o menos, porque la cosa aun coleará mucho tiempo) el asunto del misterioso Mister Oz que rondaba por los mundos de Superman y DC en general desde los tiempos en que Geoff Johns hacía lo que podía para reflotar ese desastre llamado N52. Sin mucho éxito, también hay que decirlo.


La cuestión es que con la idea de que Oz ha resultado ser Jor-El nos han regalado uno de esos villanos que parecen pensados para quedarse. Al hombre no le falta de nada. Motivaciones personales y vínculos con el héroe, visión de Kryptonita, un hacha molona… tiene pinta de que se sacarán de la manga una excusa para justificar que no es realmente quien dice ser y le dejarán rondar por aquí mucho tiempo.

Pero ciñéndonos a la historia que nos han contado, uno no puede despegarse de una cierta sensación de decepción. En primer lugar, hay que decir que el conjunto de la saga no es verdaderamente relevante y que una vez descubierto que Oz es en realidad Jor-El (de momento aceptamos pulpo como animal de compañía) la cosa tiene poca miga. La amenaza se traspasa a ese omnisciente ¿doctor Manhattan? que está detrás de todos los males habidos y por haber en el Rebirth de DC y el pobre Oz queda como un mindundi del tres al cuarto. Los episodios están bien dibujados y la narración, en la línea de lo que ha venido siendo Action Comics en esta etapa, entretiene sin entusiasmar y si no le buscas tres pies al gato. La caracterización de Superman es correctísima, subrayándose en todo momento que es alguien que nunca pierde la esperanza ni la fe en la humanidad y que está dispuesto a pasar por encima de etnias, política, y cuanto haga falta para defender al más necesitado. Todo eso funciona, pero queda el poso de un evento que no ha sido tal, mucha paja y un final apresurado donde básicamente nos hemos quedado igual que estábamos al principio cambiando eso sí, el misterio de Oz por el del doctor Manhattan.


Preocupante también la tendencia últimamente de que todas las historias sean en plan… "villano convence a Jon de que se enfrente contra su padre". Lo repite Jurgens aquí. Lo había hecho Tomasi en Amanecer Negro y Super Sons y Trinity tampoco andan muy lejos de este esquema. Parece que lo de que Superman tenga un hijo no les da para mucho más a los guionistas.


En conclusión, el evento que parecía cocerse en Action Comics no ha sido para tanto y es que ya era raro que al pobre de Dan Jurgens le dejaran escribir algo trascendente. La incorporación de Bogdanovic como dibujante más o menos titular le ha dado a la colección una presencia visual de la que hasta ahora carecía y bien es cierto que aunque nunca es excelente sigue funcionando bien como entretenimiento de consumo y olvido. Así estamos mientras esperamos que alguien nos cuente de una vez qué pinta el doctor Manhattan (o quien sea, porque luego resultará ser un tío de Cuenca) en todo esto del nuevo universo DC.

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domingo, 10 de diciembre de 2017

¿HA ANUNCIADO WARNER BROS LA LISTA ACTUALIZADA DE SUS PRÓXIMAS DC FILMS?

Procedente de la Comic Con Experience 2017 que se está celebrando en Sao Paulo, Brasil, salta a la red información sobre los próximos movimientos de Warner Bros., ya que en un panel del evento, la major reveló sus próximas DC Films. Y hay sorpresas, ausencias, y añadidos. Os copiamos a continuación la info dada por HeroicHollywood:


Warner Bros. comenzó refiriéndose a su mayor éxito de DC Comics hasta el momento, Wonder Woman, al mostrar una tarjeta de título para la secuela de Wonder Woman que mostraba el logo flanqueado por columnas romanas. No hubo un "2" en el título, lo que sugiere que Wonder Woman 2 puede no ser el título oficial de la película.

Además, se mostró la tarjeta de título de Aquaman. Aquaman será la próxima película del DC Extended Universe que llega en 2018. Lo cual, ya lo sabíamos. 

Se mostró la tarjeta de título de Flashpoint, lo que indica que DC Films está avanzando con los planes para convertir la película de Flash en un evento. 

Esto fue seguido por Justice League Dark, lo que sugiere que aún se está progresando para llevar el lado místico del Universo DC a la acción real.

Suicide Squad 2 también fue anunciado, así como la próxima película de Batgirl, Shazam, Green Lantern Corps y The Batman

Ausente de esta lista están Man of Steel 2, la cual se encuentra en fase de desarrollo (dicho por Henry Cavill a un fan en la ACE Comic Con ayer), la película Cyborg previamente anunciada, así como la segunda película de la Liga de la Justicia. Tampoco se mencionó ninguna otra de las películas derivadas de Suicide Squad - Gotham City Sirens, ni la película en solitario de Harley Quinn, la película del equipo Harley and Joker, o el rumoreado film de Deadshot.

Las películas de Black Adam y Deathstroke centradas en los villanos también estuvieron ausentes de la lista, al igual que la película individual del Joker, aunque esa película no formará parte del DC Extended Universe, lo que puede explicar su ausencia.

Recapitulando, la lista de películas presuntamente confirmadas según este evento, estaría compuesta por: 
  1. Aquaman
  2. Flashpoint
  3. Justice League Dark
  4. Wonder Woman 2
  5. Suicide Squad 2
  6. Batgirl
  7. Shazam
  8. Green Lantern Corps
  9. The Batman

Obviamente, en un site como este, no podemos más que lamentar la ausencia de Superman. Aunque los últimos rumores apuntan a que se estaría trabajando en el desarrollo de una Man of Steel 2, la lista, que se extendería durante varios años, no incluye nada del hombre de acero ni tampoco una secuela de la Justice League. Si esto significa que el Superman de Henry Cavill va a tener tan solo una pequeña aparición en alguna o en varias de estas películas, como es lógico no podemos estar dando volteretas de alegría. 

Sea como sea, esta información, aunque presumiblemente oficial (al haber sido dada por la propia Warner en un panel), todavía debería confirmarse y, en cualquier caso, siempre habría cabida para más películas entre estas. 

Seguiremos muy atentos a los próximos movimientos de este DCEU que cada vez se antoja más extraño, convulso y difícil de comprender. Recordemos que, según Forbes, en enero se anunciaría la reestructuración y los cambios derivados del escaso éxito de la Justice League, así que, hasta ese momento, mantengamos la cautela.

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CAMBIOS EN EL DCEU: MAN OF STEEL 2, FLASHPOINT, LA LIGA DE ZACK SNYDER

¡Hola, kandorianos! Vamos con un vídeo de repaso de noticias en el que hablaremos de: 

-La Justice League de Zack Snyder: nuevos detalles sobre cómo podría haber sido. 

-¿Podría haber una Man of Steel 2 en curso?

-¿Sigue adelante el film Flashpoint?

-Los futuros cambios en el DCEU tras el fracaso de Justice League en taquilla. 

¡Dale al play y entérate de todo!




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JUSTICE LEAGUE: INFORME DE TAQUILLA (2 y 3) 10/12/2017


Seguimos con nuestro análisis sobre el comportamiento de la taquilla de la Justice League y de cómo va evolucionando por el paso de los días. Hay que destacar que los datos son objetivos pero que las proyecciones pueden ir variando dependiendo del comportamiento que se vaya registrando semana a semana. Vamos a por ello.

Mantendremos el mismo sistema de notación y el mismo estilo que el análisis anterior. Por lo tanto las películas del DCEU las identificaremos a partir de las siguiente siglas (MOS=Man Of Steel, BvS=Batman V Superman, SS=Suicide Squad, WW=Wonder Woman y JL=Justice League). Vamos con el análisis de estos dos últimos fines de semana:

- Aunque la película se convirtió en la segunda película del DCEU que menos reducción porcentual de la taquilla registró (-64% MOS, -69% BvS, -67,4 SS, -43% WW y -57% JL) esta tendencia positiva se perdió notablemente el resto de semanas.

- Otro dato significativo de la taquilla de la Justice League es el bajo peso que ha tenido la taquilla USA en el cómputo total. Esto nos lleva a la paradoja de que, pese a haber recaudado fuera de USA niveles similares a Wonder Woman, su taquilla global sea tan baja. Por lo tanto podemos certificar que la Justice League ha pinchado en el mercado Americano ya que en el Internacional mantiene niveles acordes al resto de sus películas hermanas. Lista por orden de peso en USA: WW 50%, JL 44%, SS 43%, MOS 43% y BvS 37%.

- La Justice League sigue una tendencia de recaudación similar a la registrada por MOS dando números muy similares. Taquilla total a 24 días de su estreno: MOS 570M y JL 600M.

- La Justice League cerrará este fin de semana (10-12-2018) con una taquilla total cercana a los 600M.

- La proyección optimista que realizamos del multiplicador (valor por el que se multiplica a la taquilla del primer fin de semana para obtener la taquilla final) no se ajusta a su comportamiento real. De este modo y teniendo en cuenta que su tendencia es muy similar a MOS, demos por válido un multiplicador del 2.5, lo que colocaría a la película en una taquilla total final de 615-630M (Hay que tener en cuenta que la semana que viene se estrena el Episodio 8 de Star Wars).

- Con estos datos podemos concluir que la Liga de la Justicia podría obtener la peor taquilla de todas las películas del DCEU pese a haber sido la película más cara de todas.

- Queda claro que Warner Bros ya ha catalogado la taquilla de la Justice League como de fracaso y de hecho ya ha iniciado movimientos en su organización (cambio de roles de Jon Berg y Geoff Johns, así como la revisión de su calendario de películas y de los contratos con los actores). Pero lo que deberían hacer es autocrítica y analizar cómo se ha llegado a esta situación. Pese a que no es el objetivo de este artículo, es importante analizar los motivos por los que una película tan esperada por muchos seguidores no ha conseguido dar niveles de crítica y taquilla razonables cuando el producto final (pese a sus fallos) es satisfactorio. ¿El peso de la mochila de Batman V Superman era tan alto como para no subir a la cima? ¿La campaña de marketing no ha sabido aprovechar las virtudes de la película y de sus personajes? ¿El acabado de los VFX no son del nivel de los exigidos para una producción de este calibre? ¿Fue un error mantener la fecha del estreno pese a las vicisitudes sufridas en la producción? ¿El estudio ha modificado e influenciado en las películas sin un criterio claro,  desdibujando el tono y el enfoque de su Universo Compartido?

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NOTICIAS DE LA ACE COMIC-CON: ¿MAN OF STEEL 2 Y FLASHPOINT SIGUEN EN MARCHA?

Como sabéis, se está celebrando este fin de semana en Long Island (New York) la ACE Comic-Con, y nos llegan noticias de parte de algunos asistentes que han tenido ocasión de charlar con el reparto de la Justice League, invitados del evento.


Uno de ellos, ha manifestado a través de RRSS que Henry Cavill en persona le comentó que sí está trabajando en Man of Steel 2. Y a otro fan, que preguntó a Ezra Miller por la película de Flashpoint, éste le respondió: "Empezaremos muy pronto, estoy ansioso".

Que quede claro que este tipo de informaciones no son oficiales ni suponen, en medida alguna, una confirmación de que estos proyectos estén en marcha. Pero en estos momentos algo oscuros que atravesamos los fans del DCEU, viene bien una chispa de luz al final del túnel, así que, aun tomándolo con la debida cautela, esperemos que haya algo de cierto en todo esto y que la reestructuración del DCEU anunciada para enero, traiga anuncios como estos.

Os dejamos con algunas fotos de fans con el reparto de la Liga. La de Henry rompiéndole el cuello a Zod, no tiene precio. Y la foto de Superman firmada... ¡awesome!





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sábado, 9 de diciembre de 2017

RESEÑA DE SUPERGIRL, EPISODIO 3X09 "REIGN"

SUPERGIRL, EPISODIO 3X09 "REIGN"
Fecha de emisión: 4-12-2017

Director: Glen Winter
Guión: Paula Yoo y Caitlin Parrish

Reparto: Melissa Benoist (Kara/Supergirl), Mehcad Brooks (James Olsen), David Harewood (Hank Henshaw / Martian Manhunter), Jeremy Jordan (Winn Schott), Chyler Leigh (Alex Danvers), Katie McGrath (Lena Luthor), Odette Annable (Samanta Arias/Reign), Carl Lumbly (M'yrnn J'onzz), Emma Tremblay (Ruby Arias), Chris Wood (Mon-El), Adrian Pasdar (Morgan Edge), con Chad Lowe como Thomas Coville y Erica Durance como Alura.
Reseña de Javi Olivares


RESUMEN

Samanta despierta en su cama y no recuerda nada de su viaje al desierto en el que descubrió no solo su origen alienígena y su versión de la Fortaleza de la Soledad, sino que es la Asesina de Mundos conocida como Reign y que su existencia es la destrucción.


Mientras se aproximan las fechas navideñas, Kara todavía tiene que lidiar con la incómoda situación de verse a diario con el hombre que aún ama y con la preciosa, inteligentísima y maravillosamente simpática esposa de éste. Así de difícil es el día a día de Kara con Mon-El, y eso que las cosas no han empezado todavía a ponerse feas para ella.


El símbolo de Reign comienza a aparecer por todas partes, grabado a fuego. Samanta sufre ausencias en las que actúa como Reign y asesina a criminales, entre los cuales intenta asesinar también a Morgan Edge, cosa que éste aprovecha para lanzar una campaña mediática contra la única kryptoniana que conoce. Supergirl visita a un viejo conocido en la prisión: Thomas Coville, el ex-líder del culto a Rao, que le explica la verdadera naturaleza de Reign. Ella es la oscuridad, el mal, el demonio al que Kara debe matar si no quiere que ella, y toda la Tierra con ella, perezcan. Una información que Supergirl no está dispuesta a creer.


Y así, mientras otras personas como James y Lena disfrutan del inicio de su relación sentimental, una Kara destrozada emocionalmente debe enfrentarse a su enemiga natural sin saber que, bajo la máscara, se encuentra una de sus más recientes mejores amigas. El combate es tremendo, pero Reign es implacable y Kara es derrotada y lanzada al vacío, estrellándose contra el suelo y teniendo que ser atendida por cuerpos sanitarios del DEO... aunque todavía sin saber si podrán salvar su vida.






Y mientras, en el apartamento de Samanta, su hija Ruby se encuentra a su madre de espaldas, mirando hacia el infinito. Pero al llamarla, lo que se vuelve hacia ella ya no es su madre. 

COMENTARIO

Si tuviéramos que tomar un ejemplo gráfico para acompañar la expresión "renovarse o morir", bien podría ser esta tercera temporada de Supergirl. Conociendo todos sus defectos y limitaciones, y a pesar de estar en una cadena (la CW) cuyo tono está muy enfocado a un target muy concreto (el teenager), los últimos episodios de la serie no solo han construido una fantástica colección de personajes y situaciones, sino que han dado forma a una primera mitad de temporada de una potencia y calidad que ni nos esperábamos

Todos recordaréis la temporada 8 de Smallville, que giraba en torno a Clark enfrentándose a ese enemigo ancestral kryptoniano, Doomsday, que permanecía latente en una forma humana hasta que llegaba el momento de emerger y cumplir su destino. Los paralelismos entre aquella historia y ésta de Supergirl, son muchísimos, pero señores, Supergirl ha sabido llevarlo. Ha acertado en el modo de construir a los personajes y hacer que te importen, para empezar. Les ha dotado de trasfondo y los ha hecho algo con lo que empatizar. Y por eso, a pesar de que el look de la villana no lo salva ni el ver a Odette Annable embutida en látex negro, esta trama sí que ha conseguido su objetivo: presentarnos y desarrollarnos la gran batalla de Kara, su primera gran derrota, y mostrarnos a un ser que, pese a su aspecto de cosplayer de Comic-Con de barrio, es una amenaza real y físicamente imparable incluso para nuestra chica de acero

Todo esto, en el marco de una situación emocional de absoluta fragilidad para la protagonista, reencontrada con su gran amor, que de pronto está casado con la tía más estupenda de este y de otros planetas, una mujer con la que ni ella puede ni quiere competir. Y al mismo tiempo, el drama de la villana, esa madre y ejecutiva 24 horas al día, se desarrolla de forma paralela para mostrarnos que aquí no hay blancos ni negros, sino que el destino es caprichoso y a los personajes les resulta imposible desprenderse de sus azares

Aparte de una factura técnica impecable (la cámara giratoria se mete entre los personajes metiéndonos en la escena), momentos como la secuencia final de Kara siendo atendida en un claro homenaje a Superman Returns (y van ya unos cuantos en la serie), son una delicia para el fan, y la sensación de coherencia y continuidad que aportan personajes como el sectario Coville, hacen que la serie se sienta con un propósito, con un eje, con una trama, en definitiva. 

Así pues, terminamos este año con este episodio y con la serie en lo más alto, despidiéndonos hasta después de fiestas navideñas, que será cuando veremos regresar a Supergirl para saber qué ha sido de ella y cuál será el próximo paso de esta historia. Una historia que, por ahora, nos está dejando los mejores momentos de una serie por la que, hace unos meses, jamás habríamos apostado. Qué gusto da cuando podemos decir cosas como estas, porque, a la postre, lo único que queremos todos los que estamos aquí, es que cuantos más productos de Superman y de mayor calidad, mejor. Y ahora, por suerte para nosotros, Supergirl está en pico de forma. Esperemos que las navidades y los turrones no le pasen factura y que continúe en esa misma forma el año que viene. Hasta entonces... nos leemos por aquí, en otras noticias y reseñas.

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LA VERDADERA HISTORIA DEL IMPACTO DE ZACK SNYDER SOBRE EL ÉXITO DEL DCEU

Con la que está cayendo en el DCEU, nos hemos topado con un artículo redactado por Mark Huges para la revista Forbes, que sin duda es de obligada lectura para todo el que sienta algo de interés por este universo y su devenir. En el mismo, se analiza cuál es la responsabilidad de Zack Snyder a la hora de moldear el citado universo cinematográfico y cuál la del resto de los diferentes dirigentes alrededor de la Warner Bros. 

Queremos dejar claro que la siguiente traducción ha sido realizada en este post del Facebook Universo DC a partir del artículo original de Forbes que podéis leer aquí. Y dicho esto, leedlo porque merece mucho la pena. Ni siquiera nos vamos a molestar en opinar al respecto de lo que se explica en estas líneas, porque lo que queremos realmente es hacer una llamada a la reflexión para todos vosotros. 

Y sin más preámbulos, adelante con el artículo: 

La verdadera historia del impacto de Zack Snyder sobre el éxito del DCEU
Un artículo de Mark Hughes para Forbes


A raíz de que Justice League se desempeña muy por debajo de las expectativas y se dirige hacia lo que parece ser una recaudación global final de USD $ 650 millones o posiblemente menos, hay una gran cantidad de conjeturas de los medios sobre qué salió mal y quién tiene la culpa. El deseo de colocar toda la carga de la culpa sobre los hombros de una sola persona está dando lugar a muchas acusaciones y afirmaciones de intrigas entre bastidores, algunas de ellas verdaderas, algunas a medias verdades, y algunas de pura especulación o de revisionismo histórico absoluto. Esto revela en gran medida los prejuicios y motivos ocultos de esta o aquella fuente particular en WB o en Hollywood en general.

Los principales objetivos para la mayoría de las críticas y ataques intensos, algunos de los insultos y ataques personales, han sido hacia Zack Snyder y Deborah Snyder. El termino "todo es culpa de Snyder" tiende a enmarcar el reclamo de esta manera: los Snyder iniciaron el  DCEU con Man of Steel, se encargaron de desarrollar los planes y el tono de toda la DCEU, tuvieron demasiada libertad creativa y respondieron solo a una o dos personas en todo el estudio, y crean una encarnación cínica y oscura del mundo de DC Comics que arruinó el DCEU y hundió sus prospectos de taquilla. El problema con esa vista es que está lleno de imprecisiones.

Pero responsabilizar a una sola persona es un error.

Muchas personas comparten varios grados de responsabilidad por lo que sucedió, y lo que no sucedió (pero podría haber tenido) y lo que sucederá a continuación. El hecho de que estas personas tuvieran grados de responsabilidad no es una condena de ellos o sus elecciones, es solo una evaluación realista de cómo sucedieron las cosas y los resultados finales.

Comencemos por el principio y veamos el papel de Zack Snyder en la creación del DCEU y los diversos eventos que influyeron en cómo resultó todo.

Snyder era director de contratación, por así decirlo, en Man of Steel. Llegó a bordo después de que se acercaron a otros pocos cineastas. Escrita por David Goyer (de una historia desarrollada por Goyer y Christopher Nolan),este proyecto estaba fuertemente controlado por el equipo creativo detrás de la trilogía de Dark Knight, por lo que Warner y los productores no iban a permitir muchas discusiones creativas y retoques. El principal cambio de Snyder fue convencer a Nolan para que aceptara dejar que Superman le diera un tirón en el cuello a Zod, un momento significativo pero que requería discusión, debate y aprobación.

Por supuesto, es completamente razonable que Warner haya sentido el éxito de Nolan con Batman, por lo que su rol en el desarrollo y supervisión del reinicio de Superman debería ser más significativo de lo normal.

Del mismo modo, el propio papel de Goyer en la trilogía de Batman y otros proyectos significó que su colaboración con Nolan en el proyecto Superman hizo que fuera importante para el estudio mantener la mayor cantidad posible de la visión y las demandas del dúo. Con ese fin, entonces, no era irrazonable que Warner se acercara a  Man of Steel como un proyecto que necesita un director para dirigir un barco de acuerdo con un estricto mapa completo elaborado por Nolan-Goyer.

No hay duda de que  Man of Steel tiene un fuerte sello de Snyder, pero tampoco hay duda de que se estaba adhiriendo a un mandato para hacer la imagen que Nolan-Goyer quería. los resultados hablan por si mismos. Cualquier falla que tenga la película no eclipsa el hecho de que tiene muchos momentos de grandeza. Obtuvo críticas positivas para la mayoría de los críticos y un grado A de audiencia, por lo que es la segunda mejor película de todo el DCEU, y el segundo lanzamiento favorito del público.

Mientras que el estudio tenía mayores expectativas para los resultad

os de taquilla, aún obtuvo un gran premio de $ 668 millones, en ese momento, la novena película de superhéroes más taquillera de la historia, detrás de Iron Man 3, The Dark Knight Rises, The Dark Knight, Spider-Man 3Spider-Man, Spider-Man 2 y The Amazing Spider-Man. Estar detrás de Batman, Spider-Man y el Iron Man recién creado no es un mal comienzo para Superman, teniendo en cuenta que su primera serie de películas terminó horriblemente y que no regresó a la gran pantalla hasta casi 20 años después.

Así que aunque  Man of Steel podría haberse desempeñado mejor con una fecha de lanzamiento diferente, un marketing más fuerte "del equipo que trajo The Dark Knight Trilogy", algunas reescrituras adicionales para reforzar la narrativa y hacer que la personalidad de Superman sea un poco más optimista, y una edición final para acortar el caos de las batallas consecutivas de casi 45 minutos durante el clímax extendido, en definitiva, Man of Steel fue un comienzo decente para la DCEU.

Tras ello Snyder se sentó para desarrollar  un plan de acción para la DCEU, incluyendo hacer un gran esfuerzo para que Wonder Woman aparezca en la pantalla rápidamente y en su propio proyecto en solitario. Snyder trabajó con otros productores y escritores en ciertos conceptos e ideas para Wonder Woman, Aquaman y muchos otros personajes para encajar en un DCEU que sería una consecuencia de la próxima película, la película para reiniciar a Batman y llevarlo al conflicto directo. con Superman. Pero es importante tener en cuenta que Snyder era socio de Warner Bros. como cineasta e inversor, a través de la compañía Cruel and Unusual de él y Deborah Snyder. Fue un esfuerzo de colaboración impulsado por la visión de Snyder pero también por los planes y mandatos de Warner. 


Batman v Superman tenía la intención de ser mucho más el bebé de Snyder, y de hecho tenía mucho control como director y uno de los productores. Sin embargo, también es innegable que la intención original de Man of Steel era lanzar una franquicia de Superman, y Snyder y otros dijeron en repetidas ocasiones que su deseo de construir un mayor mundo de DC vendría luego de que Superman estuviera un poco más desarrollado y mejorado. Sin embargo, el estudio deseaba ir más allá de solo Superman y dejar de lado una secuela independiente a favor de algo para aumentar sus planes de un DCEU más grande es el contexto en el que aparece el nombre de Batman y se inserta en la imagen como personaje principal en lugar de el tipo inicial de cameo o papel secundario más pequeño que Snyder sugirió originalmente.

Es muy importante entender cuánto desea el estudio más grande para formar un equipo y desarrollar agresivamente una lista de películas del mundo compartido condujo el desarrollo de un proyecto que puso a Batman al frente y al centro y estableció una vía rápida hacia la Liga de la Justicia. Ignorar el contexto y las demandas del estudio sería falso y conducir a una comprensión completamente errónea de los antecedentes completos de la DCEU.

Affleck fue anunciado como el nuevo Batman en agosto de 2013, solo diez semanas después de que Man of Steel se estrenara en los cines, lo que significa que las negociaciones y la planificación estaban teniendo lugar incluso antes de que Man of Steel llegara a los cines. En ese momento, David Goyer estaba escribiendo el guión para la película complementaria Batman-Superman, y el anuncio del proyecto (en San Diego Comic Con en julio de 2013) citó la famosa novela gráfica The Dark Knight Returns. Snyder explicó de antemano que si bien no estaba adaptando directamente el trabajo en cuestión, tendríamos  elemento de la historia en el proyecto. Por lo tanto, a un mes de lanzarse  Man of Steel, el estudio ya planeó y anunció un equipo que Batman enfrentaría a Superman, y en dos meses Ben Affleck ya había terminado la negociación y formalmente firmó para interpretar a Batman.

Affleck tenía cierto nivel de aprobación de guiones. Después de que se hizo una elección para deshacerse del guión de Goyer, Affleck quería que Chris Terrio se uniera a bordo para reescribir el proyecto, así que eso fue exactamente lo que sucedió. Terrio es un fabuloso guionista ganador de un Oscar, y discutiré hasta el día de mi muerte que su guión para Batman v Superman es una obra maravillosa y matizada. Fue tan bueno, que Affleck, él mismo un guionista ganador del Premio de la Academia, firmó, y la mayoría de la gente lo aclamó como una excelente noticia para el proyecto.

Dicho esto, la realidad objetiva es que otro director que se une al reparto y tiene que decir sobre el guión y ayudar a su escritor preferido al proyecto, simplemente significa que es difícil ignorar cuánto eso significaba que el propio Snyder no era 100% la única persona que da forma al proyecto y toma todas las decisiones.


La razón por la que menciono la posición de Affleck y el cambio del guión, entonces, es que simplemente socava el argumento miope de que Snyder es una figura única responsable de todo lo que ocurrió con la DCEU y que él es el único responsable de todas las decisiones que la moldearon . Snyder era un director con una visión y un plan, pero esa visión y el plan fueron fuertemente influenciados y alterados por muchos otros poderosos tomadores de decisiones desde el principio, su propia voz limitada en la primera película y luego parte de un esfuerzo muy colaborativo en el segundo. El estudio exige un rápido seguimiento de un DCEU más grande.

Cuando llegó el momento de lanzar Batman v Superman, los ejecutivos del estudio hicieron una serie de demandas para editar en gran medida la película, eliminando cada vez más la historia de Superman, así como eliminar gran parte del trasfondo y las subtramas explicando las razones por las que Batman y Superman lucharon entre sí. Esto también afectó el ritmo y la continuidad de algunos elementos de la historia. 

El corte definitivo reveló cuánto de la visión más completa de Snyder fue limitada y remodelada por otras personas. Si bien puedo entender todas las razones por las que un estudio preferiría reducir una película de 3 horas a 2 horas y 30 minutos, hacerlo a expensas de la historia y la calidad nunca es una buena idea.

Y luego vino Justice League, excepto que todo cambió. Lo que se suponía que finalmente sería la visión completa de Snyder Inmediatamente comenzó a cambiar cuando el estudio reaccionó a malas críticas y grandes caídas semanales de  Batman v Superman  en la taquilla. El plan de Snyder era generalmente una historia en dos partes de la invasión y conquista de la tierra por las fuerzas del mal, seguido del surgimiento de un equipo de héroes para derrocar a esos villanos y llevarles la batalla en una confrontación épica que unía a un gran elenco de personajes una novela gráfica en varias partes con carne y hueso.

Ese plan fue descartado, reescrito en una sola historia independiente con potencial para una secuela, pero descartando planes generales más amplios que hicieron un evento de dos partes más grande. Los cambios fueron rápidos y furiosos, con Warner decidiendo no retrasar la producción (se había gastado demasiado tiempo y dinero, pensó, pisar el acelerador) y concentrarse en reescribir el plan lo más rápido posible. Comenzó la producción y se realizaron más reescrituras durante la producción inicial, en parte motivada por el deseo de que el proyecto individual del Batman de Affleck se mueva más rápido y trabaje parte de la configuración en la Liga de la Justicia, al tiempo que remodela la caracterización de Batman para ajustarse mejor a los planes de Affleck.

Nuevamente, sea cual sea el juicio que haga sobre esos cambios y reescrituras al plan original de la Liga de la Justicia, lo que quiero decir es simplemente que el propio plan creativo y la visión de Snyder no se realizaron plenamente a medida que se desarrollaron el proyecto y los planes, con muchas opciones siendo tomado por el estudio. La película fue definitivamente su visión dentro del contexto de los límites y los repetidos cambios exigidos por el estudio y otros poderosos actores involucrados en la producción, pero en gran medida la posición y el poder de Snyder volvían a ser una especie de "trabajo por contrato". situación similar a Man of Steel, excepto de una manera más apresurada y reaccionaria debido al miedo y el pánico en el estudio combinado con otras consideraciones para proyectos cinematográficos separados. Y después de que Snyder completara la fotografía principal, todos sabemos que la película necesitaba más trabajo y, finalmente, Joss Whedon asumió el cargo de director.

Así que independientemente de los sentimientos y opiniones que tenga cualquiera de los dos lados de estos debates acerca de cuán correctos o equivocados fueron los cambios en el frente o en la parte de atrás, y sin importar cómo se siente el producto final, esta no era originalmente la película que Snyder habia visualizado o planeado, y debería ser muy obvio cuán verdadera es esa afirmación y por qué intentar debatirla o negarla no tiene sentido. 

Así que cualquier cosa que piense sobre Snyder, sus películas o la DCEU en general, la afirmación de que él fue el principal o el único responsable de las películas de DCEU y los repetidos tropiezos y problemas que enfrentaron con críticos, audiencias y taquilla simplemente no es un reclamo creíble. Incluso aquellos a quienes no les gusta el trabajo de Snyder y querían que se fuera de la DCEU necesitan al menos ser capaces de admitir que había otras personas con gran influencia y control de los diversos proyectos, y cuya contribución y control en muchos casos dieron como resultado algunos de los principales quejas y problemas para ciertas películas individuales.

Una afirmación hipotética más justa podría ser (desde la perspectiva de aquellos que culpan a Snyder, no de mi propia perspectiva): "Batman v Superman es la película que tuvo el mayor impacto en la DCEU en general y cómo otras películas se presentaron, y esa es la película sobre la que Snyder tenía el mayor control". Sin embargo, señalaría que la película se desarrolló desde el principio en el contexto del deseo de los estudios de apresurarse con un DCEU más grande y llevar a Batman a la pantalla pronto. También notaría los muchos cambios realizados en esa película en función de las demandas de ediciones del estudio, las demandas del estudio para mejorar el papel de Batman en la historia, los cambios de guiones y otros factores que establecen claramente un camino y una hoja de ruta que Snyder se vio obligada a seguir .


También señalaría algunas de las decisiones y acciones de Snyder, incluyendo el casting de Gal Gadot como Wonder Woman, ayudando a escribir la historia de Wonder Woman, ayudando a diseñar el traje de Wonder Woman, participando en la decisión de contratar a Patty Jenkins para dirigir el  film de Wonder Woman en solitario. Esto, y presionar para que el estudio acelere una imagen de Mujer Maravilla en solitario, terminó influyendo en algunos de los resultados más positivos que podríamos señalar para la DCEU. Así que cuando se habla del rol y las responsabilidades de Snyder en la conformación del DCEU, si la gente quiere enfocarse en las cosas que hizo y sienten que salieron mal, tiene que ser justo al menos señalar estas otras cosas que los críticos de Snyder no mencionan.

Al final, mi esperanza es que un examen más justo de las diversas demandas en cada imagen del DCEU y el papel de otras personas con un control e influencia variable sobre las producciones ayude a aliviar algunos de los reclamos e informes extremos sobre el DCEU. 

Este es un negocio, y el éxito de las propiedades de DC requiere tomar decisiones claras y basadas en evidencias que sirvan mejor a las marcas y la necesidad de que estas películas tengan el mayor éxito posible. No se trata solo de la taquilla, se trata de la reputación de las marcas y de las personas detrás de los proyectos, sino también de las enormes fuentes de ingresos de comercialización asociadas con las marcas.

Averiguar qué salió mal y realizar los cambios necesarios para garantizar que no vuelva a suceder, es imprescindible para Warner y DC Films.

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